月岡芳年作品集 艶女十二態 春画 美人画 浮世絵 大型画集12葉揃い+解説  福田コレクションシリーズ3

NGS　日本藝術出版社

全12枚+解説ページ1枚

布張夫婦函　約40x27.5x3.2cm　タトウ入り

各葉　約 36x26cm

フルカラーの大型無綴画集

※絶版

絵画にはぼかし等が無いため、付箋（貼り付けてはいません）で一部隠して撮影しております。

【月岡芳年　艶女十二態　解説より】

　月岡芳年(1839-1892)は江戸の最後の浮世絵師である。11才で歌川国芳門下に入って画技を習得し、さらに往時、有職故実の巨匠であった菊地容斎(1787-1878)からその筆致を学んだ。芳年の写実力は北斎すらも凌駕する細筆精緻さがあった。その筆癖は木彫紙子と云われたほど硬質なキリキリした鋭い切り込みをもった線が特徴であった。

　役者似顔絵、美人画、武者絵、血みどろ絵、戦争画、妖怪絵など幅ひろい分野にわたって揮灑した。わけても地獄絵さながらの血みどろ絵は芳年の独壇場であった。また妖怪絵においては円山応挙以来の異質をそなえ、まさしく画妖と称すべき絵師であった。

　本画集に収めた「艶女十二態」(仮題)の画巻は芳年の晩年の明治10年代頃の画作になるものではないかと推察される。全12景の十二姿態はいずれも華奢な女人風俗画であるが、その写実力はー毫の緩怠もなく、女人の妖艶美を描いて余りあるものがある。肢態、面輪の表情美など、いずれも情感ゆたかに描き、好色余情に満ちたものである。特に女陰美を描いた細密描写は情感美にあふれており、指先にこもる官能的な仕草など、鋭い観察力と写実力とのたまものであろう。楽奏のトレモロのような精緻な感情表現があり、心憎いまでの女人の妖艶美をとらえた秀作の数々である。

　また着物姿の衣裳美にみる有職故実の華麗さ、そして細密描写は芳年の細筆の資質を存分に発揮していよう。

女人たちの女陰美、自慰行為をこれほどまでに艶冶に、そして精美に描いた画巻はかつて江戸時代の浮世絵にも現出しなかった。芳年の秘められた天稟の画局である。

　なお、画巻は絹本着色、ヨコ巾約60センチ、タテ30センチ。絹本故にピントに多少の甘さがあることを赦されたい。

美術史家　福田和彦

【月岡 芳年】（つきおか よしとし、1839年4月30日（天保10年3月17日） - 1892年（明治25年）6月9日）

幕末から明治中期にかけて活動した浮世絵師。姓は吉岡、のちに月岡。

本名は米次郎。画号は、一魁斎芳年、魁斎、玉桜楼、咀華亭、子英、そして最後に大蘇芳年を用いた。

河鍋暁斎、落合芳幾、歌川芳藤らは歌川国芳に師事した兄弟弟子の関係にあり、特に落合芳幾は競作もした好敵手であった。

また、多くの浮世絵師や日本画家とその他の画家が、芳年門下もしくは彼の画系に名を連ねている。

刺青/タトゥーの図案としても人気が高い。

概説

歴史絵、美人画、役者絵、風俗画、古典画、合戦絵など多種多様な浮世絵を手がけ、各分野において独特の画風を見せる絵師である。多数の作品があるなかで決して多いとは言えない点数でありながら、衝撃的な無惨絵の描き手としても知られ、「血まみれ芳年」の二つ名でも呼ばれる。浮世絵が需要を失いつつある時代にあって最も成功した浮世絵師であり、門下からは日本画や洋画で活躍する画家を多く輩出した芳年は、「最後の浮世絵師」と評価されることもある。昭和時代などは、陰惨な場面を好んで描く絵師というイメージが勝って一般的人気（専門家の評価とは別）の振るわないところがあったが、その後、画業全般が広く知られるようになるに連れて、一般にも再評価される絵師の一人となっている。

錦絵も多数手がけている。

主な作品

歴史絵・武者絵

『大日本史略図会』中の日本武尊、1883年（明治16年）の大判3枚続『藤原保昌月下弄笛図』（千葉市美術館所蔵）

美人画・風俗画

『風俗三十二相』

無惨絵

初期の作品『英名二十八衆句』（落合芳幾との競作）『奥州安達が原ひとつ家の図』

その他の画題

『月百姿』『幽霊之図』『宿場女郎図』ほか

★状態★

おそらく1980年代あたりのものと思われます。版画そのものではありません。

額装用に高度な技術でプリント再現されたもの。

布張り夫婦函の外観は通常保管によるスレ・経年並ヤケにより色が薄くなっている程度、

図版余白部にスレなどありますが、カラー図版経年並良好です。（見落としはご容赦ください）